سیاسی،اجتماعی،تحلیلی،خبری،انتقادی،فرهنگی،آبشار،طبیعت،گردشگری،آلبوم عکس،انجمن گفتگو،روستاها


فرش و قالیفرش سیستان

فرش سیستان :

مقدمه

اختلاف شرایط اقلیمی در مناطق مختلف ایران (كوهستان، دشت و دمن، كویر) عامل تأثیرات و تغییرات در شرایط زندگی است. این تغییرات به نوبه خود تأثیر فراوان در همه مسائل، آداب و رسوم، سنن و هنرهای دستی كه بافت گلیم نیز یكی از آنهاست دارد. بهتر بگوییم یكی از عوامل تنوع و گوناگونی بافتهای ایران مختلف تهیه می شود. رختخواب پیچ (چادرشب)، خورجین و سجاده نمونه هایی از آنهاست.گلیم را می توان از د وجهت بررسی كرد: یكی از نظر بافت و دیگری از نظر نقش. بافت گلیم در ایران چندان گلیم را به طریق سوماك می بافند.
در بعضی نقاط، رنگ خاصی


 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-854.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 23:9 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیلغات و اصطلاحات تخصصی صنعت فرش ماشینی

 
 
بیش از ۱۹۰ لغت و اصطلاحات تخصصی صنعت فرش ماشینی و کفپوش که کاربرد بسیار زیادی در کارخانجات و کاتالوگ های ماشین آلات بافندگی فرش ماشینی و تافتینگ دارد.
Area rugs: فرش های کفی– قالیچه یا فرشی که فقط قسمتی از کف را بپوشاند ( مثلاً چون بقیه کف از چوب یا مرمر است)
Auxiliary weft : پود کمکی – پود کاذب در بافت لوپ
Axminster : سبک بافندگی آکس مینسترکه در قرن هجدهم در آکس مینستر انگلیس به وجود آمد. در این روش ریشه های نخ خاب را به طور جداگانه از روی ماسوره برداشته و در فرش قرار می
دهند.

 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-853.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 23:3 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیویژگی های فرش قشقایی


دست باف های ایل قشقایی نماینده سرگذشت، فلسفه و هنر آنهاست و طراحان با ذوق آنها از تفکر و اندیشه صدها هنرمند که فشارهای سیاسی، اقتصادی، اجتماعی، مذهبی را با خلق و خوی صبورانه و صوفیانه تحمل کرده تجربه آموخته اند.
زن قالی باف ایل قشقایی نقاش نیست اما نقاش احساس خویشتن، از رویدادهای طبیعت است. او به اشکال هندسی دلبستگی ندارد و در طول چند قرن سابقه تاریخی و هنری خود از قرینه سازی خطوط مستقیم و عمود بر هم گریزان بوده و به پیچ و خم ها و ناشناخته ها بیش از هر چیز می اندیشد.


 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-852.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 23:1 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیطرح یا نقش در فرش ترکمن

نوشته شده توسط MatinGHezeljeh در تاریخ ۱۳۸۷/۱۲/۱۱

طرح یا نقش در نزد ترکمن ها گؤل / گل خوانده می شود. هنری است تجریدی به این معنا که بافنده ی ترکمن با توجه به اشیاء، خطوط هندسی، عوامل طبیعی موجود در محیط زندگی، خواسته ها، اعتقادات و باورهای خود، طرحی نو در می اندازد، آن سان که ترجمان حالات و احساسات درونی او باشد. این نقش ها همراه با نقش مایه ها یعنی ریز نقش های تکرار شونده نشان می دهند که در ورای هر یک، مردمی زندگی می کنند با فرهنگ، با ذوق، با سلیقه و با بینشی راستین.

 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-851.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:48 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیفرش اصفهان

اصفهان در دوره صفويه يكي از مراكز با اهميت قالي بافي ايران بوده است. در آن زمان در اين شهر تعدادي كارگاه قالي بافي سلطنتي شروع به كار نمودند كه در آن ها براي سلاطين صفويه قالي بافي مي شد. بعد از انقراض اين سلسله به وسيله افاغنه به علت ناآرامي هاي موجود در ايران تعدادي از هنرمندان و از جمله قالي بافان از حرفه هاي خود دست كشيدند. در نتيجه هنر قالي بافي در آن رو به ركود رفت.


 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-850.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:44 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیچگونگی قالی بافی در استان های مختلف و عشایر ایران

 
 
ایران مهد قالی دنیا، کشوری است که از دیر زمان به نام سرزمین فرش های افسانه ای و زیبا شهرت جهانی داشته است و از قطب های قالی بافی آن از گذشته های دور تا کنون هزاران هزار تخته قالی و قالیچه، اکثر نفیس و گران بها در دسترس مشتاقان آن قرار گرفته است. ولی این تعریف به آن معنی نیست که در تمامی این سرزمین پهناور که مساحتی معادل یک میلیون و ششصد و پنجاه هزار کیلومتر مربع دارد قالی بافی به صورت یکسان معمول باشد چه درمساحت های بزرگی از این کشور به دلایل اقلیمی و دموگرافی و اقتصادی این هنر و یا به عبارت امروزی آن این صنعت به هیچ وجه رونق و رواجی ندارد. 

 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-849.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:41 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیتشریح شماتیک فرش

 


 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-848.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:39 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیتاریخچه فرش و قالی در ایران

قالي ها و قاليچه هاي رنگارنگي که زينت بخش اغلب خانه‌ها است، عموماً با پنجه هاي ظريف و هنرمند زنان و مردان جوان اين کشور گره گره بافته شده و بسياري از جهانيان در پرتو وجود اين صنعت باستاني ظريف ايران را مي‌شناسد.

از آن جايي که بافتن قالي مستلزم وجود کارگران صبور و بردبار مي باشد از دير زماني قالي بافي هم نوعي صنعت تجملي محسوب شده است و به همين مناسبت در ادوار قديمي اين صنعت همه جا توسط مورخين و نويسندگان يوناني معرف تجمل مشرق زمين قلمداد گرديده و استعمال کلمهTapetes يوناني به معني «تجمل» و در فرانسه Tapis مخصوص «قالي» شده است.


 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-847.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:37 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیسیر تحول نقش ماهی در فرش

مقاله زیر برگرفته از وب سایت اطلاع رسانی فرش ایران و به قلم سرکار خانم زهرا تیموری و زیر نظر جناب آقای عبدالله احراری می باشد.

چکیده مقاله:
طرح ماهی درهم یکی از مهم ترین و در عین حال فراگیرترین طرح های قالی ایران است. این طرح در بیشتر مناطق قالیبافی کشور استفاده شده و در بازارهای جهان فرش نیز همواره مورد استقبال قرار گرفته است، درحال حاضر بافندگان فرش دستباف استانهای خراسان جنوبی ،همدان، آذربایجان شرقی ، مرکزی، فارس و… از طرح ماهی درهم به عنوان نقشه فرش استفاده می نمایند که در هر یک از مناطق فوق دارای ویژگی های خاص از لحاظ نقشمایه های کاربردی اندازه واگیره، حواشی کاربردی رنگبندی و بالاخره سبک نقشه از نظر شکسته یا گردان می باشد.

در این مقاله تلاش گردیده اولآ ریشه های تاریخی و نمادین طرح فوق و ارتباط آن با آیین مهر میترا و نمادهایی همچون ماه، ماهی و زمین مورد بررسی قرار گیرد. ثانیآ هر یک از گونه های رایج ماهی در هم در مناطق مختلف کشور آنا لیز شده و با یکدیگر مورد مقایسه قرار گرفته اند ، ثالثآ در این مقایسه تاثیرات اقلیم ، جغرافیا ، فرهنگ ، اعتقادات و پتانسیلهای بالقوه موجود در هر یک از مناطق در خصوص فرشبافی بر طرح ماهی درهم تجزیه و تحلیل شده است .

مقاله دستاوردهای بسیار خوبی در خصوص شناسایی، ریشه یابی گونه های مختلف طرح ماهی درهم و علل شکل گیری گونه های مختلف اینطرح داشته است.

واژگان کلیدی:
طرح ، نقشه ، ماهی در هم ، قالی


 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-846.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:29 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیفرشهای تركمنی

فرشهای تركمنی را می توان بر طبق قبایل آن تقسیم كرد .

 

بنابراین فرش تركمنهای ایرانی به سه گروه تكه ، یموت و گوكلان

تقسیم می شود :

الف – فرش تكه :تكه های یكی از جنگاورترین قبایل تركمن بوده

و همواره با دولتهای ایران و روسیه درحال جنگ بوده اند .

آنها دیرتر ازسایر تركمنها یكجانشین شده اند فرش تكه نیز مانند

سایر مسایل آنها از گروههای دیگر تركمن ممتاز است .


 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-845.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:17 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیفرش‌های صفویه موزه فرش ایران

 

با حمله مغولان در سده هفتم (۶۱۳ ه .ق) به ایران آن چنان توفانی از ویرانی در این سرزمین بر پا شد که همه مراکز علمی، کتابخانه‏ها، باغات، و مزارع سرسبز نابود و اغلب ‏بزرگان فرهنگ و هنر این مرز و بوم از بین رفتند. با این همه سنت‏های فرهنگی، هنری کشورمان به شیوه‏های باور نکردنی حفظ شد و چندی نگذشت که 


 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-844.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:16 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیشهرهای مهم قالیبافی ایران

1- آذربایجان شرقی و غربی و اردبیل

شهرهای مهم قالیبافی: تبریز، هریس، قراچه، اردبیل و تکاب

طرح ها: لچک و ترنج شاخه شکسته، لچک و ترنج شاه عباسی، هندسی با حاشیه سماوری و با گونه های قاچ خاتون (داش خاتون)، ترنجی کف ساده، حاج عظیمی، ترنج لوزی، صمدخانی و تاجری در حوزه های گوراوان، شربیان، اهر بیلوردی، مهریوان، بیجار، ماهی درهم، افشاری و قراچه


 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-843.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:13 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیرنگ در فرش نائین

 علاوه بر آنچه گفته شد ، مورد دیگری که تولید کنندگان نایینی باید به سان زنگ خطری به گوش بگیرند ، مسئله ی رنگ است ، زیرا رنگ در فرش نایین از اهمیّت بیشتری برخوردار است. همان طور که گفتیم یکی از ارزش های فرش نایین رنگ آمیزی آن است ، که به طور عمده مدیون استفاده از رنگ های طبیعی و سنّتی است ، ولی از آنجا که نشانه هایی از کاربرد نا آگاهانه ی رنگ های صنعتی مشاهده شد ، تصمیم به بررسی گسترده تری در مورد مراکز رنگرزی خامه ی فرش نایین گرفتیم. اوّلین اقدام ما مراجعه به کارگاه رنگرزی حبیبیان ، تولید کننده ی شناخته شده ی نایینی بود. در این کارگاه ، رنگ های طبیعی بی تردید زمینه ی اصلی رنگ هاست. رنگ های زیبا و درخشان فرش های معرف این تولید کننده نایینی از خبرگی و سلامت کار استاد کاران کارگاه او (محمّد حیدری و مصیّب احمدی) خبر می دهد. در کارگاه رنگرزی خانوادگی مفیدی (با سابقه ی در حدود 25 سال) ، و میرزا محمّد محرابی (حدود 8 سال) کار می کنند. رونق و شهرت فرش نایین مدیون مهارت رنگرزان خامه ی ساکن در روستاهای پراکنده و گسترده در آفتاب کویر ، گاه شعله ی روشن پاتیل رنگرزی و ردیف کلاف های رنگین در اطراف کارگاهی به چشم می خورد. در منطقه ی تودشک ، افزایش ردیف هایی از کلاف های رنگ شده و گسترده در زیر آفتاب از حضور کارگاه های متعدّد و گسترش این حرفه حکایت می کند. در این منطقه ، سیّدهادی بنی طبا ، مدّت 30 سال است که در کنار حرارت کوره هایی که گرمای آفتاب کویر را بی رنگ می نماید به رنگرزی مشغول است. او به رسم تمام پاسدارن حرفه های قدیمی ، از ارزش و شکوه رنگ های سنّتی و قدیمی و حرمت حرفه ی خویش در گدشته یاد میکند. وی با همراه سیّد حسین بنی طبا و سیّد کاظم بنی طبا ، از جمع خانواده یی هستند که حدود 50 سال پیش تا کنون به پاسداری از این حرفه ی کهن و با ارزش مشغولند. اگر 9 دستگاه رنگرزی متعلّق به این خانواده و 3 یا 4 دستگاه متفرقّه که در تودشک وجود دارد ، دچار نوعی رکود شده اند و کارگران رنگرز از روزگار کسادی و کم کاری گله مندند ، ولی رنگرزان نایینی اطمینان دارند که اگر قرار باشد فرش ایران تداومی داشته باشد ، و چند نوع فرش شناخته شده ی آن فاتح بازارهای جهان باشند ، فرش نایین همچنان در اوج خواهد بود. با این که مسئله ی کسادی بازار رنگرزان و قالی بافان نایین را می توان گذرا و ناشی از نوسانات بازار تلقّی کرد ، ولی حضور برخی موارد نگران کننده را در این فرش نمی توان نادیده گرفت . در یک بررسی سطحی (علی رغم اقرار توام با اکراه رنگرزان) ، حضور رنگ های شیمیایی در رنگرزی این فرش محرز شد. حضور غیر عملی رنگ های شیمیایی ، بی هیچ تردیدی زیان های تجربه شده در نقاط دیگر را به همراه خواهد آورد . رنگرزان محلّی معتقدند که در نایین رنگ بد وجود ندارد ، ولی در تعدای از روستاها ، به دلیل کمبود امکانات، دوری راه ها و عدم دسترسی به منابع طبیعی ، حضور رنگ های نامناسب که احتمالاً به وسیله ی واسطه ها و افراد غیر متخصّص عرضه می شود ، غیر قابل تردید است . استفاده از رنگ های شیمیایی را همراه با قرمزدانه ، یا بدون آن در تهیّه ی رنگ ها شاهد بودیم و این امر می تواند یکی از دلایل گرایش رنگ های شفّاف و یاقوتی به دست آمده از قرمزدانه ، به طرف رنگ قهوه ای باشد . روشن است که این زمان مصرف رنگ های شیمیایی در بسیاری ار مراکز قالی بافی ضروری و قابل توجیه است ؛ مثلاً در فرش های تبریز، یا حتّی اصفهان که گاه دامنه ی تنوّع به ده ها رنگ می رسد ، مصرف رنگ های شیمیایی ناگزیر است ، ولی فرش های نایین از انواع فرش هایی است که شمار رنگ مورد استفاده در آن محدود است و با اطمینان می توان گفت که یکی از دلایل جذابّیت آن ، تا به این زمان ، استفاده از رنگ هایی بوده است که منشاء گیاهی یا حیوانی داشته اند. با ارزش افزوده یی که فرش نایین در بازارهای جهانی دارد ، تاسّف آور است اگر جای ایمن ویژگی ناب و دلپذیر را که به کمک تجربه ها و مهارت ها به دست آمده و آزمون آن توفیق جهانی داشته است ، به رنگ های بسپاریم که ، چه ((عملی)) باشند چه نباشند ، باعث شهرتی ناشایست برای فرش ایران شده اند. منبع : کتاب فرش نایین


منبع : http://semirom.blogfa.com/post-842.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 22:1 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالینقوش فرش دستباف

 

 

نقوش فرش دستبافدر زبان فارسی، واژه هنر معادل " فن " و گاه " صنعت " به کار رفته است .به غیر از آن این واژه به معانی مختلف نظیر : علم ، کمال ، فضل ، زیرکی ، شجاعت ، عدالت ، شهامت و تقوی نیز یاد شده است .هنر فرش دستباف ، کاشیکاری ،خوشنویسی و معماری ایرانی بیش از همه چشم گیر است و در دنیا شهره آفاق است .

 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-841.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 21:57 | توسط : سمیرمی  | 

فرش و قالیشگفتی های فرش ایرانی به زبان موسیقی

شگفتی های فرش ایرانی به زبان موسیقی

 

شگفتی های فرش ایرانی به زبان موسیقیدر دو قرن اخیر هیچ انسان فرهیخته ای در سراسر جهان نیست که این باور را نداشته باشد که فرش یکی از اصیل ترین نشانه های شناخت هنر و فرهنگ ایرانی در میان مردمان کشورهای دیگر به ویژه طبقه فرهنگی آنان بوده است. 

 
[ادامه مطلب ...]
منبع : http://semirom.blogfa.com/post-840.aspx
تاریخ انتشار :  93/07/26ساعت 21:56 | توسط : سمیرمی  | 
مطالب قدیمی‌تر